如何写影评（插图修订第8版）

 
第三章　电影术语和文章主题
3.1　主　题42
3.2　电影和其他艺术形式44
叙　事　44
角　色　49
视　点　51
比较评论　52
3.3　场面调度和现实主义53
现实主义　53
场面调度的元素　55
3.4　构图与影像62
镜　头　62
画面剪辑　68
3.5　声　音76
3.6　动画、3D和新媒体83
3.7　范　文83
练　习86
 
第四章　评写电影的六种方法
4.1　电影史88
4.2　民族电影91
4.3　类　型93
4.4　作者论95
4.5　形式主义的种类97
4.6　意识形态99
4.7　范　文103
练　习111
 
第五章　写作风格与结构
5.1　合适的词116
具体的语言　116
内涵和外延　116
语　调　117
重复与陈词滥调　118
5.2　有力的句子119
简　洁　119
变化的句型结构　120
5.3　有条理的段落121
5.4　首　段124
5.5　结尾段落126
5.6　修改和校对128
5.7　写出一篇优秀文章的要点129
练　习131
 
第六章　电影研究
6.1　如何开始研究136
6.2　研究材料138
第一手资料　138
第二手资料：书籍、索引、期刊和网络　142
6.3　利用网络进行电影研究149
一般网址　150
专业性和学术性网站　151
6.4　为第二手材料记笔记152
6.5　着手写论文153
6.6　范　文155
练　习160
 
第七章　文稿的形式
7.1　文稿版本161
7.2　最后的修改163
7.3　引　用 164
7.4　说明参考资料166
常　识　168
7.5　资料来源169
文章出处的脚注　169
参考书目　171
提供附加评论的注释　175
7.6　一般习惯用语176
姓　名　176
片　名　176
外来语及引号　177
性别用语　177
拼　写　178
7.7　结　语178
 
参考文献　179
延伸阅读　182
重要词汇　183
附录　老师批阅论文时经常要使用的符号　191
译后记　193
出版后记　194

.　　尽管关于2009年的电影《阿凡达》的大多数讨论毫无疑问地集中在其革命性的3D技术上，我们也不应该忽视电影精巧地讲述一个关于人类之关联性与整体性的深刻、感人故事的能力。当杰克（萨姆??沃辛顿饰）逐渐意识到帝国主义的野心和公司与政治上司的残忍目标后，他经受了一段自我发现的旅程，这促使他最后决定支持星球上的原始居民——纳美人。这段旅程发生在草木茂盛的外星，被潘多拉星球上的外星居民包围，观众被运送到——几乎是身体上的——另外一个世界。在这个世界里，一个人因为慈悲与合作而非贪婪与暴力而生存、成长。人类吞并潘多拉的冷酷本性彰显在他们的采矿工地、枪支和炸弹上，而纳美人却依靠大自然，生活在树丛中，与其他本地物种亲密相连。引人注目的制作电影的高科技的核心，简单地说，传达了关于人类和超越人类生活方式的重要信息。
　　如果说电影反映了我们生活的很多方面，我们也应该以多种方式来享受它，包括享受思考、阐释和书写观影经验的乐趣。我们去电影院有很多原因：思考或者不思考，盯着银幕或者写影评。我们可以把去电影院当成吃棉花糖一样的消费行为，也可以将它变成一种精神上的消费。正如那位《撞车》的影迷所发现的，对我们的观影感受作理性的分析并没有损害我们所享受到的乐趣。评写电影会让我们以一种前所未有的方式来享受观影的愉悦。如果说，看电影、理解电影是我们观影的乐趣之一，评写和解释应当是另一种令人激动的享受。
　　需要注意的是，评写电影和我们大多数人常做的并没有太大差别。当我们在电影院里沉默了两个小时准备离去时，通常会谈论一下电影。尽管在谈论和评写之间有着很大的差距，但是，从某种意义上说，评写电影就是一种与读者更加凝练而审慎的交流。我们的评论可以针对演员的表演，也可以表达因某些场景而引发的兴奋，还可以泛泛地讨论所发生的故事及其原因，或是为什么影片没有明确回答这些问题，等等。
　　通常情况下，这样的谈话开始于我们寻找合适的词，或者以一种令人满意的方式对故事情节进行描述：“比起卓别林（Chaplin）来，我更喜欢基顿（Keaton），因为基顿更加有趣——嗯，我是说，他讲话更加有趣，他的故事更加复杂一些。”“我讨厌——不，我发现很多都是可以预料的——比如说，影片——《盗梦空间》（Inception ，2010）的结尾。”当谈论电影时，即使是非常漫不经心地，我们也会寻找那些能够与我们的所见、所反应相对应的词语。相比这一最初的冲动，评写电影是更加谨慎和精心地探讨我们所见的一个步骤。有了这种自然冲动，我们甚至可以享受谈论和评写一部我们并不喜欢的电影。一位称赞《阿凡达》的评论者的朋友，因此写出了比这个学生之前引用的更为消极的文章：
　　尽管《阿凡达》的3D技术将电影工业当前的边界推向了新的高度，但所有耀眼闪亮的外星人只不过重复了一个已经被讲述过数百次的故事情节。这个故事——一个入侵的士兵获得重生，并且被他之前的敌人接纳——是有趣的，但是《阿凡达》对于正直公义和人类理解力之粗率的表达，不符合其史诗片的抱负。成为整部电影的焦点的是其技术，而不是其故事，并且没有给情节的足够发展留下多少空间。让人哈欠连连的冗长的潘多拉星球的镜头和大量的自然奇观比故事本身更有趣，留下我们等待着下一个3D物体突然跳出来以让观众惊叹，结果电影与视觉刺激没什么两样。《阿凡达》似乎使人确信其对3D技术的绝妙运用会使观众迷恋其到一定程度，以至于没有人会去在意那些笨拙的表演和粗率的叙述。公司因利益驱动而提供资助的美国式侵略这一刻板故事模式，在当代电影中是枯燥无味的老生常谈，《阿凡达》中的老套角色，比如经典的邪恶海陆军官和懦弱的公司代表，使其变得更加无趣无味。一个不幸笨拙而有失灵活的尝试用在一个简约而诚挚的概念上，《阿凡达》充其量不过是一部装扮在永远也不合身的新衣里的一般水准的电影。
　　像这两个朋友不同的发现那样，我们对同一部电影的理解可以如此大相径庭，因而试图说明彼此的理解可以变为一场生机勃勃的对话。
　　也许，电影与其他艺术种类和娱乐的不同之处就在于，电影经常能引发一种强烈的情感或智性上的回应。
　　通常来说，只有当我们有机会认真思考和想要准确表达出我们的观影感受的时候，我们对一部电影有某种特定感受的原因才变得清晰起来。与今天复杂的政治状况相比，《约翰??多伊》（Meet John Doe，1941）充满了荒诞可笑的怀旧之情。一些《我爱你莫里斯》（I Love You Phillip Morris，2009）的观众可能会发现，自己被深刻而充满激情的同性爱情的真挚描写吸引，但又被金??凯瑞（Jim Carrey）典型的夸张滑稽动作吓退。大多数看过费里尼（Fellini）的《八部半》（８1/2，1963）的人都会认识到影片开场的重要性：一个人从他的车里飞出来，飘到堵塞着的车辆上方；但是他们会觉得很难解释这个场景对接下来的情节有什么意义。分析我们对影片的主题、人物、画面的感受，不仅是理解电影的一种有效方式，而且可以使我们更好地理解自身对所处的世界和文化的态度。从以下三段文字中，我们可以看出杰弗瑞??诺威-史密斯（Geoffrey Nowell-Smith）如何将他因安东尼奥尼（Antonioni）影片中某个场景而产生的最初震撼转化为对特定场景的剖析，确切地说，转化为一种对安东尼奥尼作品中所表现的人性复杂面的欣赏：
　　《奇遇》（L’avventura，1960）中有一场很简短的戏，表面上看并不重要，但是在我看来，却集中体现了安东尼奥尼电影作品中最具说服力和最新颖的部分。当桑德罗和克劳迪娅来到西西里的一个小村庄时，村庄里非常安静。他们走了一会儿，然后大声叫了起来，但是没有回应。终于，他们明白了，那是一个被人遗弃的村庄，荒无人烟，也许，从来就没有人居住过。除了他们俩，整个村庄见不到任何人，他们相互依靠，彼此却那么的孤独。怀着忐忑不安的心情，他们离开了村庄。有那么一刻，电影似乎停滞了：整个世界仿佛暂停了两秒钟，也许更久些。然后，突然地，电影来了一个大跳跃，切换到桑德罗和克劳迪娅在荒野中做爱的场景——那是电影史上最让人心醉神迷的一个场景，出现得那么突然，先前没有任何提示。究竟发生了什么？