第一章 黄金分割
1.1 第一阶：黄金分割的本源——科学与艺术的结合..............3
斐波那契数列——黄金分割的原名....................................4
1.2 第二阶：艺术史上的著名黄金分割大师..........................6
1.3 第三阶：黄金分割线与“三分法”..................................7
1.4 第四阶：经典黄金分割变体——“九宫格”..................9
1.5 第五阶：黄金交叉点........................................................10
1.6 第六阶：黄金分割理论的分类应用................................11
1.6.1 肖像中的黄金分割...................................................14
1.6.2 人文纪实中的黄金分割...........................................14
1.7 第七阶：从老掉牙的九宫格到神奇的渐开线................16
1.8 第八阶：甄别优劣——渐开线的滥用............................17
1.9 第九阶：藏在“渐开线”后面的秘密——“功能区”....18
功能区理论..........................................................................19
1.10 第十阶：关于画面斜向调度与黄金斜线构图法..........22
1.10.1 “水平—垂直”构图：画面边框的两种支撑形式 .23
1.10.2 斜向构图：改变平面空间分割观念.....................25
1.11 第十一阶：黄金三角形构图法 .....................................27
1.11.1 用法一：利用三角形边框构图.............................28
1.11.2 用法二：黄金三角形的二次分割.........................29
1.11.3 用法三：三角形变体.............................................31 1.12 第十二阶：动态对称黄金分割
（Dynamic symmetry）................................................34
第二章 打破黄金分割的自由构图体系
2.1 “自由构图体系”——逍遥派的破阵长车....................41
2.2 黄金分割的致命局限：画幅比例局限............................41
2.3 突破黄金分割的画幅：超宽幅画面与散点透视............43
2.3.1 超宽幅画面...............................................................43
2.3.2 散点透视...................................................................45
2.3.3 接片拍摄...................................................................47
2.4 空间的配合........................................................................48
2.5 打破一切黄金分割............................................................49
2.6 逍遥派招法........................................................................50
2.6.1 砍人式构图法...........................................................50
2.6.2 视线的节奏感——来自日本的 4:1:2.5“绝对领域”.54
第三章 平面构成构图体系
3.1 点、线、面的构成............................................................62
3.2 构图点（中心点、黄金分割）........................................63
3.2.1 单点构图...................................................................67
3.2.2 两点构图...................................................................72
3.2.3 三点构图——西斯庭圣母像的启示 ......................76
3.2.4 复合型交点...............................................................77
3.2.5 螺旋引导线与视觉中心点的选择...........................77
3.2.6 灵活掌握构图点.......................................................78
3.3 构图线 .............................................................................79
3.3.1 水平线.......................................................................79
3.3.2 垂直线.......................................................................87
3.3.3 斜线...........................................................................89
3.3.4 曲线...........................................................................95
3.4 构图面 ...........................................................................103
3.4.1 常用构图面形状.....................................................104
3.4.2 三角形构图.............................................................105
3.4.3 矩形构图与四边形构图.........................................106
3.4.4 圆形构图和椭圆构图.............................................106
3.4.5 几何形状的组合构图.............................................107
第四章 逍遥派的逍遥世界 情绪化平面构成
4.1 点：散点构图..................................................................118
4.1.1 均匀分布.................................................................119
4.1.2 强调独特性.............................................................122
4.2 颠覆线条体系..................................................................122
4.2.1 象牙派的三个基础原则——作为打破的目标.....122
4.2.2 倾斜地平线：尤金·史密斯...................................123
4.2.3 水平线中置：杉本博司.........................................126
4.2.4 发散构图.................................................................128
4.2.5 彻底的随意：随意化构图.....................................131
4.3 突破画面局限：画幅比例..............................................132
4.3.1 长宽比例.................................................................133
4.3.2 画面比例与拍摄.....................................................134
4.3.3 常用的比例：3:2和4:3幅面................................134
4.3.4 文艺的比例：1:1幅面...........................................136
4.3.5 稳重的比例：5:4幅面...........................................138
4.3.6 宽画幅： 612、617幅面......................................139
第五章 空间体系
5.1 景别 ..........................................................................143
5.1.1 远景.........................................................................144
5.1.2 全景.........................................................................146
5.1.3 半全景与好莱坞“牛仔景别”.............................146
5.1.4 中景.........................................................................147
5.1.5 近景.........................................................................149
5.1.6 特写.........................................................................150
5.1.7 细节特写.................................................................151
5.2 没有绝对的景别..............................................................152
5.3 透视——从二维空间迈入三维空间..............................153
5.3.1 什么是透视.............................................................153
5.3.2 焦距对于透视效果的影响.....................................154
5.3.3 距离决定透视.........................................................157
5.3.4 镜头视角对于透视的影响.....................................157
5.3.5 视频拍摄中神奇的“希区柯克变焦”.................158
5.4 透视效果与器材选择......................................................162
5.4.1 透视优先工作流——专业技术型相机的
透视校正.................................................................162
5.4.2 器材优先工作流.....................................................165
5.5 基于透视线条的空间表现..............................................166
5.6 消失点数量与透视类型..................................................167
5.6.1 单点透视.................................................................168
5.6.2 两点透视.................................................................170
5.6.3 两点透视的延伸——建筑摄影的规范体系.........172
5.6.4 三点透视.................................................................173
5.7 光学对于构图的影响......................................................174
5.7.1 移轴.........................................................................174
5.7.2 超广角镜头的桶形畸变.........................................176
5.7.3 鱼眼效果.................................................................177
第六章 空间的指挥棒 视角
6.1 逍遥派的视角与空间......................................................182
6.2 层次化空间表现..............................................................185
6.2.1 正面视角与平面表现 ..........................................185
6.2.2 前景.........................................................................188
6.2.3 背景.........................................................................189
6.2.4 主体、景深与构图.................................................190
6.3 背景控制与元素调度......................................................191
6.3.1 长焦与广角镜头的背景范围.................................191
6.3.2 焦距与背景控制.....................................................194
6.3.3 拍摄视角与背景信息控制.....................................195
6.3.4 摄影意识的培养.............................................197
6.4 拍摄角度..........................................................................197
6.4.1 水平拍摄.................................................................199
6.4.2 俯拍.........................................................................200
6.4.3 仰拍.........................................................................201
第七章 瞬间
7.1 瞬间：时间的投影..........................................................204
7.1.1 作为奇异博士的摄影师.........................................204
7.1.2 数小时的“瞬间”.................................................205
7.1.3 广义的“瞬间”.....................................................205
7.2 最懂得瞬间的人：布列松的决定性瞬间......................207
7.2.1 亨利·卡蒂埃·布列松.............................................207
7.2.2 瞬间的时代.............................................................208
7.2.3 决定性瞬间理论.....................................................209
7.2.4 哪一个是决定性的瞬间.........................................209
7.3 如何拍摄你的决定性瞬间..............................................211
7.3.1 发现有故事的人.....................................................211
7.3.2 寻找有代表性的空间.............................................214
7.3.3 寻找合适的“道具”.............................................216
7.3.4 发现故事.................................................................217
7.3.5 在故事的高潮按下快门.........................................218
7.3.6 决定性瞬间的关键——关系.................................219
7.4 瞬间的预判......................................................................220
7.4.1 组织现有的元素.....................................................222
7.4.2 预判你没有的元素.................................................222
第八章 突破时空 反决定性瞬间
8.1 摄影在于传达..................................................................227
8.2 新时代的诞生..................................................................228
8.3 反决定性瞬间的捕捉技巧..............................................239
8.3.1 保持战备——抓拍技巧.........................................239
8.3.2 时机.........................................................................232
8.4 冲突：让你的照片更抢眼..............................................233
8.4.1 找具有冲突的人.....................................................235
8.4.2 找到冲突的符号.....................................................235
8.4.3 等待冲突的出现.....................................................235
8.4.4 选择有利于表现冲突的角度.................................237
8.5 故事：永远别忘了讲故事..............................................238
8.5.1 瞬间的目的：记录故事的情绪.............................238
8.5.2 回到小学作文课堂：时间、地点、人物.............239
8.5.3 组照讲故事.............................................................240
8.6 运动的创意：没有创意的瞬间不是好瞬间..................241
8.6.1 曝光时间与运动的表现.........................................244
8.6.2 追随拍摄.................................................................245
8.6.3 抖动画面：有意的偶然.........................................247
8.6.4 动态模糊.................................................................249
