基本信息
- 作者： [美] Steven Ascher（史蒂文·阿舍） [美] Edward Pincus（爱德华·平卡斯）
- 译者： 李娜
- 出版社：电子工业出版社
- ISBN：9787121263590
- 上架时间：2015-7-24
- 出版日期：2015 年7月
- 开本：16开
- 页码：854
- 版次：1-1
- 所属分类：艺术 > 影视艺术 > 专业技巧
编辑推荐
本书被誉为电影及视频制作的"圣经"，并在全世界范围内作为电影教材使用，涵盖了电影制作的方方面面，无论对于学生还是老师、专业人士还是初学者，都是不可或缺的工具书，是电影及视频制作、导演、拍摄、编辑和发行的权威指南。本版《电影制作手册》的内容已更新至HD及其他新型数字格式。
制作剧情片、纪录片、广告、电视节目和实验影片的各种技术。
使用数码单反相机、摄像机、摄影机和数字电影摄像机拍摄。
使用最新视频编辑系统进行数字编辑。
深度介绍镜头、照明、录音和混音。
有关筹款和制作项目的商业方面内容。
如何在电影院、电视和网络上发型影片。
内容简介
在某种意义上，所有的电影制作者都是以独立的身份开始的。往往初学者必须精通电影制作的所有环节--拍摄、录音、剪辑、筹钱、发行--因为没有其他人能帮忙完成这些任务。因此，专业的电影制作者通常需要一专多能。《电影制作手册（第4版）》对电影制作过程进行全景式介绍，能帮助了解电影制作的方方面面以及行业的发展。
原书第4版删除了一些胶片电影制作相关的内容，增加了数字技术相关内容的比重，及时反映了电影叙事方式随时代和技术发展而发生的变化。
《电影制作手册（第4版）》适合具有一定影视专业基础的电影制作人、影视制作爱好者、独立电影制片人及拍摄短片发烧友等阅读。
原书第4版删除了一些胶片电影制作相关的内容，增加了数字技术相关内容的比重，及时反映了电影叙事方式随时代和技术发展而发生的变化。
《电影制作手册（第4版）》适合具有一定影视专业基础的电影制作人、影视制作爱好者、独立电影制片人及拍摄短片发烧友等阅读。
作译者
李娜，毕业于北京大学艺术学院影视编导专业。现就职于韩国CJ E＆M株式会社北京代表处电影制作部，从事电影策划制作工作。
目录
第1章 视频和胶片电影系统概述 1
1.1 视频系统 6
1.1.1 视频格式 9
1.1.2 数字压缩 20
1.1.3 视频格式的对比 22
1.1.4 高清数字格式 24
1.1.5 数字电影系统 29
1.1.6 标清数字格式 32
1.1.7 标清模拟格式 34
1.1.8 在硬盘、光盘和存储卡上录制视频 35
1.1.9 视频的录音 37
1.1.10 视频编辑 38
1.2 胶片电影系统 42
1.2.1 不同规格胶片的比较 45
1.2.2 电影音响 50
1.2.3 影片剪辑 52
1.3 用数字拍摄vs用胶片拍摄 55
第２章 前期的工作 57
2.1 启动你的电影 57
2.2 大银幕和（更）小屏幕 64
1.1 视频系统 6
1.1.1 视频格式 9
1.1.2 数字压缩 20
1.1.3 视频格式的对比 22
1.1.4 高清数字格式 24
1.1.5 数字电影系统 29
1.1.6 标清数字格式 32
1.1.7 标清模拟格式 34
1.1.8 在硬盘、光盘和存储卡上录制视频 35
1.1.9 视频的录音 37
1.1.10 视频编辑 38
1.2 胶片电影系统 42
1.2.1 不同规格胶片的比较 45
1.2.2 电影音响 50
1.2.3 影片剪辑 52
1.3 用数字拍摄vs用胶片拍摄 55
第２章 前期的工作 57
2.1 启动你的电影 57
2.2 大银幕和（更）小屏幕 64
前言
如果你曾经关注过电影叙事方式随着时代发展而发生的变化，就会发现其中一些是由新技术所带来的。这种变化有时是天翻地覆的。比如1920年有声电影的出现，就彻底改变了剧作、表演和剪辑的方式。而有时这样的变化是渐进式的，但同样引人注目，比如数字技术的出现使得很多过去在纪录片和剧情片制作中的不可能成为了可能。
作为一名电影制作者，你会发现如今的技术日新月异，在拍电影的同时还要学习和掌握相应的技术成为了一件困难重重的事。这本书正是初学者和专业人士的好帮手。本书的一些内容难免稍许滞后，无法与互联网上的最新信息同步，但是本书提供了大部分网站无法提供的信息：对于整个电影制作过程的全景式介绍。它将为你制作电影打下的基础，并教会你理解行业的最新发展。
本书第一版写于约30年前。随着版本的更新，新的内容被加入，而旧的内容则被删除。1984年，Ed和我写第一版时，介绍的是使用赛璐珞胶片拍摄电影的方法。之后，Ed退出了这本书的写作。1999年，我写了第二版，增加了模拟视频的内容。2007年的第三版，扩充了对数字内容的介绍，书的厚度也增加了一倍。极富才华的电影制作人和技术探索者David Leitner在本书的第三版和第四版中都贡献了他的宝贵经验。在写第四版时，我丢弃了很多胶片电影制作中曾经引以为豪的内容，难以割舍。但是数字化是未来影视制作发展的趋势，甚至本书以纸质呈现都已经有点过时了（也许也应该以电子书的方式呈现）。
电影制作是由很多彼此不同但却相互联系的环节构成的。在本书中我尽力满足剧情片和纪录片电影制作者的需求，他们的创造性工作可能是自己单独完成，也可能是在一个庞大的组织中完成的，其形式多种多样，盈利与否也各有差异。
在某种意义上来说，所有的电影制作者入行时都是独立制作人。通常，新人必须精通影片制作的各个环节-拍摄、录音、剪辑、筹款、发行-因为没有人会替你去做这些工作。无论今后你在电影制作中担任何种职位，学习电影制作的方方面面都大有益处。事实上，随着电影预算的缩减和制作技术的发展，专业的电影制作者通常需要具备一专多能。本书写作时假定你需要完成一部电影制作的所有任务，或者至少想要弄明白这些内容。当然，本书只是一本参考书，所以你大可以仅阅读那些关心的内容，跳过无关章节。
在这里我要感谢对本书提供过帮助的Mark Abbate、Benjamin Bergery、RichardBock、David Brown、Michael Callahan、Elvin Carini、Claude Chelli、Frank Coakley、Victoria Garvin Davis、Bob Doyle、Stefan Forbes、Sandra Forman、Patrick Gaspar、Len Gittleman、Alfred Guzzetti、Arnie Harchik、Bruce Jacobs、Sam Kauffmann、Rudolph Kingslake、Dennis Kitsz、Mark Lipman、Julie Mallozzi、Greg McCleary、Ross McElwee、Matt McMakin、Eric Menninger、Robb Moss、Graeme Nattress、Michael Phillips、Sami Pincus、Adam Schatten、Moe Shore、Tim Spitzer和SerenaSteuart.
我还要感谢Ted Spagna、Stephen McCarthy、Ned Johnston和Andy Young提供的图片，Carol Keller和Rob Brun提供的手绘图，以及研究者Joshua Weinstein和Luke Gasbarro所做的贡献。
还有多到无以计数的人需要感谢，他们热情地为我提供信息、图片及各种帮助。
我还要特别感谢学识渊博、思维缜密的David Leitner对本书的帮助。
我的电影制作伙伴也是妻子Jeanne Jordan，我们的儿子Jordan Ascher也对本书、我的工作和生活做出了贡献，难以言表。感谢他们。
Steven Ascher
作为一名电影制作者，你会发现如今的技术日新月异，在拍电影的同时还要学习和掌握相应的技术成为了一件困难重重的事。这本书正是初学者和专业人士的好帮手。本书的一些内容难免稍许滞后，无法与互联网上的最新信息同步，但是本书提供了大部分网站无法提供的信息：对于整个电影制作过程的全景式介绍。它将为你制作电影打下的基础，并教会你理解行业的最新发展。
本书第一版写于约30年前。随着版本的更新，新的内容被加入，而旧的内容则被删除。1984年，Ed和我写第一版时，介绍的是使用赛璐珞胶片拍摄电影的方法。之后，Ed退出了这本书的写作。1999年，我写了第二版，增加了模拟视频的内容。2007年的第三版，扩充了对数字内容的介绍，书的厚度也增加了一倍。极富才华的电影制作人和技术探索者David Leitner在本书的第三版和第四版中都贡献了他的宝贵经验。在写第四版时，我丢弃了很多胶片电影制作中曾经引以为豪的内容，难以割舍。但是数字化是未来影视制作发展的趋势，甚至本书以纸质呈现都已经有点过时了（也许也应该以电子书的方式呈现）。
电影制作是由很多彼此不同但却相互联系的环节构成的。在本书中我尽力满足剧情片和纪录片电影制作者的需求，他们的创造性工作可能是自己单独完成，也可能是在一个庞大的组织中完成的，其形式多种多样，盈利与否也各有差异。
在某种意义上来说，所有的电影制作者入行时都是独立制作人。通常，新人必须精通影片制作的各个环节-拍摄、录音、剪辑、筹款、发行-因为没有人会替你去做这些工作。无论今后你在电影制作中担任何种职位，学习电影制作的方方面面都大有益处。事实上，随着电影预算的缩减和制作技术的发展，专业的电影制作者通常需要具备一专多能。本书写作时假定你需要完成一部电影制作的所有任务，或者至少想要弄明白这些内容。当然，本书只是一本参考书，所以你大可以仅阅读那些关心的内容，跳过无关章节。
在这里我要感谢对本书提供过帮助的Mark Abbate、Benjamin Bergery、RichardBock、David Brown、Michael Callahan、Elvin Carini、Claude Chelli、Frank Coakley、Victoria Garvin Davis、Bob Doyle、Stefan Forbes、Sandra Forman、Patrick Gaspar、Len Gittleman、Alfred Guzzetti、Arnie Harchik、Bruce Jacobs、Sam Kauffmann、Rudolph Kingslake、Dennis Kitsz、Mark Lipman、Julie Mallozzi、Greg McCleary、Ross McElwee、Matt McMakin、Eric Menninger、Robb Moss、Graeme Nattress、Michael Phillips、Sami Pincus、Adam Schatten、Moe Shore、Tim Spitzer和SerenaSteuart.
我还要感谢Ted Spagna、Stephen McCarthy、Ned Johnston和Andy Young提供的图片，Carol Keller和Rob Brun提供的手绘图，以及研究者Joshua Weinstein和Luke Gasbarro所做的贡献。
还有多到无以计数的人需要感谢，他们热情地为我提供信息、图片及各种帮助。
我还要特别感谢学识渊博、思维缜密的David Leitner对本书的帮助。
我的电影制作伙伴也是妻子Jeanne Jordan，我们的儿子Jordan Ascher也对本书、我的工作和生活做出了贡献，难以言表。感谢他们。
Steven Ascher
媒体评论
《电影制作手册（第4版）》：
在不同的电视播放格式中，标清电视（SDTV）的像素数是最少的。作为模拟时代的遗留物，这两种不同的数字标清格式在世界不同地区仍有使用（上文中提到过具体是哪些国家）。
在NTSC领域，如今的数字标清画面有480条扫描线，每条线的宽度为720个像素（这一标准一般记作720×480，读作“720乘480”）。在以前使用PAL制式的国家里，数字标清画面则有576条扫描线，宽度同样为720个像素。
高清电视（HDTV）每帧画面的像素会更多。多出来多少呢？有两种不同的高清尺寸，较大的那一种格式有时叫作“全高清（FullHD）”，尺寸是1920×1080（1920条扫描线，宽度为1080个像素）。这种格式每个画面有大约两百万个像素，或者说2Mpx（Mpx=megapixel，百万像素）。较小的高清格式一般叫作“720p”，尺寸是1280×720，像素数大概略少于1Mpx。这两种格式都在NTSC和PAL制式的国家里均有使用，被作为世界通用标准。
……
在不同的电视播放格式中，标清电视（SDTV）的像素数是最少的。作为模拟时代的遗留物，这两种不同的数字标清格式在世界不同地区仍有使用（上文中提到过具体是哪些国家）。
在NTSC领域，如今的数字标清画面有480条扫描线，每条线的宽度为720个像素（这一标准一般记作720×480，读作“720乘480”）。在以前使用PAL制式的国家里，数字标清画面则有576条扫描线，宽度同样为720个像素。
高清电视（HDTV）每帧画面的像素会更多。多出来多少呢？有两种不同的高清尺寸，较大的那一种格式有时叫作“全高清（FullHD）”，尺寸是1920×1080（1920条扫描线，宽度为1080个像素）。这种格式每个画面有大约两百万个像素，或者说2Mpx（Mpx=megapixel，百万像素）。较小的高清格式一般叫作“720p”，尺寸是1280×720，像素数大概略少于1Mpx。这两种格式都在NTSC和PAL制式的国家里均有使用，被作为世界通用标准。
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书摘
插图：
在不同的电视播放格式中，标清电视（ SDTV）的像素数是最少的。作为模拟时代的遗留物，这两种不同的数字标清格式在世界不同地区仍有使用（上文中提到过具体是哪些国家）。
在NTSC领域，如今的数字标清画面有480条扫描线，每条线的宽度为720个像素（这一标准一般记作720×480，读作“720乘480”）。在以前使用PAL制式的国家里，数字标清画面则有576条扫描线，宽度同样为720个像素。
高清电视（ HDTV）每帧画面的像素会更多。多出来多少呢？有两种不同的高清尺寸，较大的那一种格式有时叫作“全高清（Full HD）”，尺寸是1920×1080 （1920条扫描线，宽度为1080个像素）。这种格式每个画面有大约两百万个像素，或者说2Mpx（Mpx =megapixel，百万像素）。较小的高清格式一般叫作“720p”，尺寸是1280×720，像素数大概略少于1Mpx。这两种格式都在NTSC和PAL制式的国家里均有使用，被作为世界通用标准。
在不同的电视播放格式中，标清电视（ SDTV）的像素数是最少的。作为模拟时代的遗留物，这两种不同的数字标清格式在世界不同地区仍有使用（上文中提到过具体是哪些国家）。
在NTSC领域，如今的数字标清画面有480条扫描线，每条线的宽度为720个像素（这一标准一般记作720×480，读作“720乘480”）。在以前使用PAL制式的国家里，数字标清画面则有576条扫描线，宽度同样为720个像素。
高清电视（ HDTV）每帧画面的像素会更多。多出来多少呢？有两种不同的高清尺寸，较大的那一种格式有时叫作“全高清（Full HD）”，尺寸是1920×1080 （1920条扫描线，宽度为1080个像素）。这种格式每个画面有大约两百万个像素，或者说2Mpx（Mpx =megapixel，百万像素）。较小的高清格式一般叫作“720p”，尺寸是1280×720，像素数大概略少于1Mpx。这两种格式都在NTSC和PAL制式的国家里均有使用，被作为世界通用标准。
